雾天拍出好风光

　　日出前雾气没有受光，呈现冷色调，可将天际的红蓝双色同时纳入镜头，营造出神秘幽远的画面。 阿刘 摄

　　日出后半个小时，红色消失，取而代之的是金光，在侧逆光的穿透下，金光弥漫于雾气之中。 阿刘 摄

　　雾天往往是风光摄影最理想的拍摄环境之一，这很大程度上是因为雾天漫反射光线所制造出的效果。雾天拍出的景物层次感强，为画面带来纵深变化，如果碰到晴天下雾，则太阳光可被浓雾塑形，产生奇妙的丁达尔现象。日出前半个小时的光线照射在浓雾之上，会出现红色浸满整个画面的效果，当然，如果遇到看不到太阳的雾天，比如雨的雾，空气污染遮云蔽日的雾霾，阴云笼罩湿气聚集的雾，等等，色彩和层次感都会有所下降，但有时也可以拍出特殊的感觉。

　　用色彩让雾天画面不平淡

　　雾天日出前的红光由远处的位置向左右扩散衰减，而雾气此时没有受光，呈现冷色调，可将天际的红蓝双色同时纳入镜头，营造出神秘幽远的画面。日出后半个小时，红色消失，取而代之的是金光，在侧逆光的穿透下，金光弥漫于雾气之中。此时也是拍出丁达尔现象光束的好时段。

　　最后，在没有阳光的雾天拍摄时，由于光比低，对比度低，所以整个画面形成统一调子。这个时候如果选取跳出该调子的颜色作为画面中心就会形成强烈的对比和视觉冲击力。另外，还可以寻找雾天登高望远的机会去捕捉雾本身的形态，比如雾锁大桥的全景场面，或山中诸峰在浓雾中若隐若现的奇景，这些大场景拍摄相对较易，只要人到了这个位置，在曝光上稍作注意，基本上都不会错过。

　　手动对焦更可靠

　　在雾很大的情况下，对焦是很可能产生偏差的，甚至出现对不上的情况。这是由于相机本身的自动对焦和手动辅助对焦是通过寻找拍摄物体的对比来实现的，也就是明确的线条，清晰的明暗交接处等。然而雾天的对比度很低，这就可能造成镜头反复寻找也无法最终对焦。对于这种情况的处理手段一般有两种：

　　第一种办法就是采用手动对焦，将对焦环置于无限远的位置，给一个相对小的光圈，比如说f/8，根据超焦距的概念，将远处的景物囊括进焦内。这种办法的好处就是不必进行判断，只要转动对焦环到无限远(镜头标尺上的符号∞)就解决问题。那么如果拍摄的景物不是很远，而一定要检查是否对上焦该怎么办呢?这时还是要使用手动对焦，在试转动对焦环的同时半按快门，观察取景器中焦点是否闪亮，或是借助相机的实时取景功能在LCD屏幕上放大检查焦点区域。

　　白雾加曝雾霾减

　　因为雾天拍摄光比小，参数设置相对简单，首先可以拍一张看看效果，如果感觉不好，可以尝试新的参数组合;其次，雾天拍摄的规律性很强，一般来说，无论是处于太阳升起的那个阶段，还是完全看不到太阳的雾天，都可以选择光圈优先，设置一个相对较小的光圈，比如F8—F11，剩下的就让相机自动计算快门来完成曝光。在白雾弥漫的环境中，无论是矩阵或者中心点测光，为还原出白雾的色彩，增加曝光补偿是很有必要的，+1EV即能让颜色都明快地显示出来，但缺点是有可能会带来局部亮部过曝，这往往会是太阳所在的方向，但太阳过曝一些也很正常。如果是在雾霾天气拍摄，为突显被污染的空气，可以使用正常曝光，甚至是-1EV让画面更显压抑与凝重。

　　过曝一些也很正常。如果是在雾霾天气拍摄，为突显被污染的空气，可以使用正常曝光，甚至是-1EV让画面更显压抑与凝重。