每天工作之余，我都会上去摄影棚的屋顶走走看看、放松一下，所以虽然是在棚外，我也很了解这地方的光线走向。对于外拍打灯而言，除了自己手上的那支闪灯之外，不能忽视的就是环境中的其他光源，尤其是自然光源。不论这光源是具有方向性的太阳光，或是一般阴天下的扩散性光线，这些都是可以应用的光源。
使用器材
- Canon EOS-1Ds Mark II
- Elinchrom 100cm 八角无影罩
- EF 24-105mm F4 L IS USM
- 金贝DC-600 外拍灯
- 永诺RF602 无线闪光灯触发器
如果你会应用这光源，加上手上的那支闪灯，就可以变成「两」支灯的状况来加以发挥。所以每到一个拍摄场地，我一定会先观察光线环境，看看这场地的自然光是不是我能够加以应用的；如果是可用的，那我就会再想想这光线是否可以用来作为主灯，或是当作一支副灯来使用。
在这一篇中，我就是把太阳光当成一支副灯，它的功能是把环境打亮和制造模特儿边缘的线条。我们就来看看只有一支闪灯的状况下，该如何运用它来打灯；至于将太阳光当成主灯的状况，我们会在后面的章节来讨论。
▲将环境中的自然光当成主灯、闪灯作为副灯的布光方式。
图解拍摄步骤
拍摄当天，天气状况十分良好，阳光也十分漂亮。其实在夕阳下拍摄时，不论是采取顺光或是逆光，都是相当不错的自然光表现方式；可惜顺光的状况下，我没办法将夕阳拍出光点效果，而采用逆光的方式拍摄，又会失去蓝天的层次感，这些都是很可惜的事。所以我想看看是否可用打灯的方式，既保有逆光的感觉，又可以得到蓝天的层次呢？
▲拍摄现场测光图。24mm, F8, 1/200, ISO 100。
STEP 1：针对拍摄现场测光
首先，我对要拍摄的背景进行测光，并试拍了一张照片。在ISO 100 的情况下，我们得到的光圈值是F/8，快门值是1/200秒。因为现场触发器的最高快门速度是1/200秒，所以我没有用到Canon EOS-1Ds Mark II 可用的1/250 秒，不过也无所谓，因为在这场景中，我要的是一个比较深的景深，所以没有大光圈对我而言，就没那么重要了。
▲为了避免闪灯 所补的光线硬过背景光线，在外拍闪灯前方又加了一个100cm的八角罩，将光线柔化。24mm, F11, 1/116, ISO 100。
STEP 2：决定布光位置
由上图中可以看出，我们要打灯的位置（也就是Model的位置），是在拍摄现场的暗部所在。这对于户外打灯来说是相当重要的一件事：预备要打灯的位置，要尽量保持在现场光线较弱或没有光线的暗部位置，再用你手上的闪灯去把拍摄主题打亮，如此就能得到一张光线分布均匀的照片。
▲为模特儿补上较柔和的光线后，硬光的线条表现，就交给背后的太阳光了。24mm, F11, 1/128, ISO 100。
STEP 3：控制光线对比度，掌握氛围
在测光之后，我决定将闪灯的出力控制在光圈F/8左右，因为我希望闪灯打出来的亮度和背景是相似的，以免失去背景的光线层次。在拍摄前，我在外拍灯前方又加了一个100公分的深八角罩，其功能主要是为了让我补的光线不要「硬」过后面的阳光。虽然我也可用一支单灯不加罩的方式来补光，只是这样硬的光线并不是我要的。
以这一次的拍摄主题来说，太强烈的补光会让模特儿身上的衣服感觉太有个性，失去我想要的柔和感，所以我宁愿选择一个比较柔的八角罩；至于硬光的线条表现，就交给模特儿背后的太阳光了。
▲为了表现逆光的感觉，我请模特儿往旁边移了一点，逆光的感觉就出来了。24mm, F/8, 1/200, ISO 100。
STEP 4：最后的调整
我想要有一点逆光的感觉，但是模特儿在原来的位置时，没办法吃到逆光，所以我要求模特儿往旁边移动了一下，调整相机的角度，看看有没有办法把逆光吃入镜头中。
我们可从图中看出，逆光的感觉在模特儿移动位置之后就表现出来了；此时再让模特儿做些不一样的动作表现，就可以拍到我想要的照片了。最后，在照片上加了一些滤镜等特效，就可以得到我心中想要的影像感觉了！
别让压光抵销了其他用光可能性
有很多朋友跟我一开始外拍时一样，由于手上没有太多灯具和闪灯，有时甚至只有一支，因此时常担心是否会因为可用灯具太少，让打光的变化性不足。
其实，如果能把拍摄环境中的自然光线也当成一支「灯」的话，你的手上就有两支灯可以发挥了，打灯时也就多了很多可能性。所以朋友们，下次在打灯时，不要忘了善用你身旁的自然光，可别用压光把你身旁的光线都压掉了，而忘了它的可能性喔！